Translate

Berichten weergeven met het label kleur. Alle berichten weergeven
Berichten weergeven met het label kleur. Alle berichten weergeven

maandag 27 juli 2015

Kleuren

Een zeer uitgebreide, informatieve website met vele illustraties over kleur en kleurtheorie van David Briggs. >>> The Dimensions of Colour

Zie ook artikel: Kleur in de Schilderkunst

en meer over Kleur op deze blog (pigment, verfsoorten, techniek).



maandag 13 juli 2015

Blauwe verfsoorten

Blauwe verf is er in verschillende soorten, zoals ultramarijn, pruisisch blauw, ceruleumblauw en chroomblauwoxyde.

Ultramarijn blauw
Sterke en heldere blauwe kleur. Dekkend en transparant. Het heeft een kunstmatig pigment.

Pruisich blauw
Een wat donkerder blauw met een kunstmatig pigment (ijzercyanide).Het is lichtecht en kan ook transparant gebruikt worden. Kan reageren op kalk, zinc en caseïne.

Ceruleumblauw
Een lichtechte blauw gemaakt van kunstmatig mineraal pigment (kobalt). Dekkend en transparant te gebruiken.

Chroomblauwoxyde
Deze blauw lijkt op ceruleum en is ook een kobalt kleur.


zondag 12 juli 2015

Rode verfsoorten

Er zijn verschillende soorten rode verf, zoals cadmiumrood, alizarine kraplak, okerrood.

Cadmium rood

Krachtige rode kleur welke in verschillende variaties is te krijgen. Goede dekking en lichtecht.
Nadeel van cadmium is dat het kan reageren op lood en kalk en daardoor kan verkleuren.

Alizarine kraplak rood

prachtige rode kleur in verschillende variaties (rose, paars).
Gemaakt van natuurlijk pigment. Kraplak is lichtecht en transparant.
Combinatie met kalk en titaanwit kan reacties geven en kleur doen veranderen.

Okerrood

Sterke rode kleur met aarde tint. Natuurlijk pigment en dekkend.


zaterdag 11 juli 2015

Gele verfsoorten

Er zijn verschillende gele verfsoorten, zoals cadmiumgeel, okergeel, napelsgeel, uraniumgeel, etc..

Cadmiumgeel

Een sterke krachtige gele kleur welke verkrijgbaar is in verschillende variaties (citroen, oranje).
De kleur is dekkend en lichtecht
Cadmiumgeel is gemaakt met het pigment cadmiumsulfide. Dit kan reageren met lood en kalk en daardoor kleurveranderingen geven.

Okergeel

Een natuurlijke geel welke iets naar bruin neigt. Er zijn okergeels met natuurlijke oker pigmenten en een variant met kunstmatige pigmenten.

Napelsgeel

Een geel met een wat koele toon. Het pigment kan natuurlijk of kunstmatig zijn. Lichtecht en goede dekking. Kan reageren en van kleur veranderen in combinatie met cadmium, litopoonwit en arsenicumgroen.

Uraniumgeel

Fraai geel wat dekkend en transparant te gebruiken is. Het heeft een kunstmatig pigment van uraniumdiuranaat. Lichtecht.

Neon geel

Een fluoriserende gele kleur. Verkrijgbaar in acrylverf. Kunstmatige pigmenten.


woensdag 29 oktober 2014

Pigmenten

'Pigments through the ages' is een informatieve site over pigmenten. Van de prehistorie tot nu, met informatie over herkomst en gebruik van pigmenten.

Beschrijving van pigmenten, herkomst en geschiedenis. Recepten en gebruik, technische details en illustraties.

Bekijk hier de site: 'Pigments through the ages'



dinsdag 27 mei 2014

Witte verfsoorten

Wit is er in verschillende soorten

 

Zinkwit

Zinkwit heeft een wat koele toon en de verf is transparant.
De verf droogt relatief langszaam.
Zinkwit is heel geschikt voor het werken in lagen (glaceren).

Titaanwit

Titaanwit is een dekkende verf, welke geschikt is om mee te mengen.
De verf is relatief jong en bestaat onder meer uit het bestandeel titaandioxyde.

Zie ook Verschil tussen Zinkwit en Titaanwit

Loodwit of Kremserwit (giftig)

Loodwit werd vroeger gemaakt op stroken lood. Deze rolde men op en zette ze weg in aardewerken potten met een bodempje azijnzuur en bovenop paardenmest. Door de gisting van zuur en mest vormt zich loodacetaat. Het loodwit werd van de loodstroken afgekrabt, gewassen en gemalen.
Loodwit is erg giftig en mede daardoor wordt dit pigment over het algemeen niet meer gebruikt in verf.

Kremserwit komt uit Krems, Oostenrijk. Voor de productie van Kremserwit werd geen azijnzuur gebruikt, maar bier en vruchtensappen.

Voordelen zijn de snelle droging en goede dekking van de verf. Nadeel is het mogelijke verkleuren en vergelen.


Lithopoon

Dekwit lithopoon is geschikt voor het prepareren van de ondergrond.
De kleur wit is ietsje geelachtig en de lichtechtheid is goed.



zondag 18 mei 2014

Aquarel pigmenten

Aquarelverf is een verf op waterbasis. De pigmenten in de verf bepalen de kleur en specifieke eigenschappen. Zo zijn er transparante kleuren, opake, granulerende en sterk hechtende kleuren.

Transparant pigment

Transparante kleuren zijn gemakkelijk te verdunnen en uit te wassen. Ze zijn geschikt op mee te glaceren; dunne transparante lagen mee te schilderen.

Opake pigment

Opake kleuren zijn meer dekkend. Wanneer je ze verdund met water, kunnen ze een wat korrelige structuur laten zien.

Granulerend pigment

Kleuren met een granulerend pigment lossen niet geheel op in water. Bij verdunning met water laten ze een korrelig effect achter op het papier.

Sterk hechtend pigment

Pigmenten die sterk hechten zijn minder goed uit te wassen en hechten sterk aan de onderlaag.

Op de verftube, verpakking of op de kleurenkaart van van de aquarelverf is te lezen om wel type verf het gaat.

Gouache

Gouache is een dekkende verf op waterbasis, welke mat opdroogt. De kwaliteit van de verf is vaak iets minder goed. Hierdoor kunnen kleuren op den duur verschieten. Gouache wordt veel gebruikt als studieverf en is relatief goedkoop.









vrijdag 15 maart 2013

Nieuwe neon kleuren van ARA

Irissen in neon 

Echt stralende bloemen kun je schilderen met speciale kleuren, zoals zilver, goud, parelmoer en neonkleuren. Het bijzondere van deze kleuren is hun lichtwerking. De neonkleuren geven echt licht en zijn uitermate fris en sprekend. 
Het effect van zilver, goud en parelmoerkleur is dat deze het licht weerkaatsen en een typische kleur en glans geven. 

Een leuk testje om zelf te doen is om parelmoerverf op een witte en op een zwarte ondergrond te schilderen. Doordat zwart het licht absorbeert, zal de parelmoerkleur veel duidelijker zichtbaar zijn op de donkere ondergrond. 

parelmoerblauw acrylverf
parelmoerblauw acrylverf


Ara Acrylics 

De irissen zijn geschilderd met de nieuwe neon kleuren van Ara Acrylics. Ara (Acrylverf Rietveld Academie) is een op de Gerrit Rietveld Academie ontwikkelde acrylverf. De verf is gemaakt door kunstenaars voor kunstenaars. Het is een acrylverf met een zeer hoge pigmentering, welke kleurzuiver is en niet-vergelend. Het kleurenpalet van Ara bestaat uit 97 kleuren, van standaardkleuren tot goud, parelmoer en neonkleuren. 

Schut Noblesse papier 

Dit werkstuk is gemaakt op een gebroken wit aquarelpapier van Schut Noblesse. Dit aquarelpapier is zuurvrij en gemaakt van 100% katoen. Op het gebroken wit komen de Ara kleuren zeer briljant naar voren. Noblesse is ontwikkeld voor aquarel, maar het is ook heel geschikt voor andere toepassingen, zoals acrylverf. Schut Noblesse is verkrijgbaar in medium fijn, cold pressed en afgewerkt op een 4 zijdig gelijmd blok in 3 formaten. 

Stap 1 
Begin met het maken van een opzetschets met een dun penseel en iets verdunde verf in de kleur gebroken wit. Schilder vervolgens de achtergrond met een groot penseel in vleeskleur donker en titaan wit. Acrylverf is sneldrogend, hierdoor moet je in bepaalde opzichten snel werken. Een voordeel is dat de verf snel overschilderbaar is. 




Stap 2 
Om de leliebloemen te laten sprankelen schilder je ze in de kleuren zilver, neon magenta, neon rood en ultramarijn blauw. De bladeren zijn geschilderd met Neon geel en groen en een beetje titaan wit. De neonkleuren zijn mooi van zichzelf maar ook bij menging met andere kleuren leveren ze verrassend mooie kleuren op. Je kunt de kleuren direct op het palet mengen, maar omdat acrylverf snel droogt, is het ook heel geschikt om in verschillende kleurlagen te schilderen (glacis). 




Stap 3 
Schilder de achtergrond in lagen met neon oranje en briljant roze om extra kleurdiepte te verkrijgen. De contourlijnen van de bloemen zijn geschilderd met alizarine kraplak extra en de lijnen van de bladeren met een mengsel van neon geel met ultramarijn blauw. Voor de bloemknoppen en bloemen onderaan is onder meer titaan wit, neon geel, goud, violet metallic en parellila gebruikt. 



Gebruikte materialen:

• Schut Noblesse papier 
• Ara Acrylics kleuren (zie afbeelding) 
• Penselen in drie maten 



Schut Noblesse papier 

Noblesse is de absolute topkwaliteit van papierfabriek Schut. Het is vervaardigd uit 100% katoen en heeft een speciale oppervlakte behandeling ondergaan waardoor u de meest fantastische resultaten kunt behalen. Hoewel het product ontwikkeld is voor aquarelleren, biedt het tevens ondergrond voor veel verschillende andere toepassingen. Verkrijgbaar in medium fijn, cold pressed en mooi afgewerkt op een 4 zijdig gelijmd blok in 3 verschillende formaten. 

Ara Acrylics 

Ara acrylverf wordt geproduceerd in de verffabriek van Old Holland Classic Colours. Om de kwaliteit te garanderen wordt het daar door Old Holland naar eigen recept gemaakt. Naast de standaardkleuren heeft Ara een breed assortiment aan speciale kleuren zoals metallics, parelmoer en neon. De verf heeft een grote kleurkracht en een lichtechtheid op de blauwe wolschaal van minimaal 7 in volle toon en 6 als de tint uitgewit is met titaanwit. De blauwe wolschaal is de internationaal geaccepteerde maat voor lichtechtheid en loopt van 1 tot 8. 

Papierfabriek Schut: www.papschut.nl 
Ara Acrylics: www.aracolours.com 

Dit artikel was te lezen in Atelier Magazine: https://www.ateliermagazine.nl/

vrijdag 17 februari 2012

Titaan en zink wit

De verschillen tussen titaanwit en zinkwit

Hoe zit dat nou met die verschillende soorten wit in verf?

Het verschil zit hem in dekkracht, kleur afneemvermogen (bij mengen), lichtechtheid en de droogtijd. Dit zijn allemaal eigenschappen van pigmenten.

Lichtechtheid staat voor de mate waarin de verf goed van kleur blijft en niet verkleurt na verloop van tijd, bijvoorbeeld door zonlicht.

Dekkracht gaat over de mate waarin de pigmenten dekkend, transparant of half transparant zijn.

Titaan wit (titiaan, titaandioxyde, titaanoxide) is een kunstmatig mineraal pigment met een grote dekkracht en het pigment is lichtecht.
Het is het meest gebruikte, neutrale wit.
Door de dekkracht en het kleur afneemvermogen (mengen met andere kleuren) is dit de standaard wit in je palet.


Zink wit (zinc, zinkoxide) is een kunstmatig mineraal pigment wat transparant en lichtecht is.
Het is een heel zuivere wit en heeft weinig kleur afneembaar vermogen.
Door de transparantie is zinkwit heel geschikt voor glaceren. 

Er zijn ook combinaties van titaan- en zinkwit in de handel verkrijgbaar. 

Het pigment loodwit (lood carbonaat, cremser wit) is een giftig pigment en daarom wordt het tegenwoordig niet meer verwerkt. Wel is het op aanvraag te verkrijgen en wordt het gebruikt bij restauraties en dergelijke.

‘Flake white’ of gemengd wit is een combinatie van lood- en zinkwit.



dinsdag 20 september 2011

Transparante kleuren

Transparante en dekkende verf

Verf wordt gemaakt van pigmenten met een bindmiddel.
De pigmenten bepalen of de verf transparant is of dekkend of semitransparant.

Dekkende verf zal gemakkelijk de geschilderde ondergrond afdekken en aan het oog ontrekken.
Transparante verf is bij dezelfde hoeveelheid verf doorzichtig en laat de ondergrond doorschemeren.

Uiteraard kun je een dekkende kleur verdunnen, waardoor de verf minder dekt, maar dat is iets anders dan transparantie van het pigment.

Wanneer je schildert is het goed om te weten welke kleuren transparant zijn en welke dekkend.
Als je iets over wilt schilderen, of een krachtige kleur wilt gebruiken, kun je het beste dekkende kleuren gebruiken.
Zou je in dat geval transparante kleur gebruiken en proberen toch een dekkend resultaat te krijgen, dan heb je veel meer verf nodig.

Transparante kleuren zijn vooral geschikt om mee te glaceren.
Bij de verwerking van transparante verf kun je het beste de verf mengen met een bindmiddel, zoals lijnolie.

Zie informatie over glaceren

Of een kleur transparant is staat aangegeven op de tube of op de kleurenfolder.
Ook de naam van de kleur kan aangeven of een kleur transparant is, zoals ‘lake’ , ‘glacis’ of gewoon transparant.

Titiaan wit of Zinc wit?

Er zijn meerdere soorten wit verkrijgbaar.
Een belangrijk verschil tussen Titiaan wit (of titaan wit) en Zinc wit is de dekkracht.

Titiaan wit is dekkend wit en Zinc wit is transparant wit.

old holland olieverf
Old Holland olieverf


Glaceren met olieverf

De techniek van glaceren bestaat uit het schilderen van transparante lagen. Dit kunnen 2 of meer kleurlagen zijn.
De onderlaag kan bestaan uit een dekkende kleur.
Voor de kleurlagen die je daar vervolgens overheen schildert kun je transparante kleuren gebruiken.
Transparante kleuren mengen zich dan optisch met de onderliggende kleur.
Meng de transparante verf met een medium, zoals lijnolie, zodat de transparantie goed tot zijn recht komt.

Meer informatie over transparante kleuren

Wanneer je met olieverf schildert kun je de verflagen tussentijds het beste laten drogen (1 dag).
Let er ook op dat je met olieverf altijd van mager naar vet schildert.

Zie informatie over mager en vet schilderen met olieverf

Glacis kleurlagen

dinsdag 9 augustus 2011

Kleurencirkel

Uit menging van primaire kleuren ontstaan nieuwe secundaire kleuren.

Geel + rood = oranje
Geel + blauw = groen
Rood + blauw = paars

Om kleuren lichter te maken mengen we de kleur met wit.
Gebruik de kleur zwart slechts beperkt, gebruik liever een menging van rood, donkerblauw en bruin om een donkere kleur te verkrijgen.

kleurencirkel
kleurencirkel

dinsdag 23 november 2010

Kleur verkennen

Verken de werking van kleuren en hoe ze elkaar versterken of juist afzwakken. Schilder expressief met felle kleuren of juist atmosferisch met zachte pastels. Experimenteer met complementaire kleurcontrasten of ontdek de rijkdom van een monochroom kleurpalet.

transparante kleurlagen

monochroom kleurpallet

Schilderoefening met kleur


Begin het schilderij, of een deel ervan, met een dunne onderlaag in 1 of 2 kleuren.
Schets vervolgens een vlakverdeling in lijn of kleurvlakken.
Bouw het schilderij verder op in lagen.

Heb je behoefte aan houvast? Schilder dan aan de hand van geometrische vormen zoals vierkanten en cirkels, of verwerk organische vormen in je schilderij.
Geef je schilderij een zekere spanning door te werken met tegengestelde beeldelementen, zoals:

  • warme en koude kleuren
  • licht en donkere kleuren
  • harde lijnvoering en zachte overgangen
  • dun/transparante lagen en pasteus/reliëf
  • statisch/harmonisch versus beweeglijk/dynamisch
  • penseeltoets/handschrift tegenover neutraal/toeval
  • variatie in textuur, ritme en herhaling

kleurcontrasten en reliëf

kleurlagen, vloeien en spatten

Kleuren kun je zowel van te voren op het pallet als op het doek zelf mengen. Meng op het pallet altijd kleine beetjes verf, zodat je goed het effect ervan kunt zien.

Meng kleuren op het doek door:

  • transparante lagen over elkaar heen te schilderen (glacis)
  • nat in nat de verf te mengen (impasto)
  • verdunde verf in elkaar over te laten lopen
  • kleine kleurvlekjes naast elkaar te schilderen (optische kleurmenging)

impasto, nat in nat mengen



Complementaire kleuren zijn kleuren die tegen over elkaar liggen in de kleurencirkel. Wanneer complementaire kleuren naast elkaar worden geplaatst, versterken ze elkaar en krijgen ze een heldere uitstraling.
Primaire kleuren zijn kleuren waaruit theoretisch de meeste kleuren gemengd kunnen worden.
Secundaire kleuren zijn kleuren die ontstaan uit menging van primaire kleuren.

Uit menging van primaire kleuren ontstaan nieuwe secundaire kleuren:
Geel + rood = oranje
Geel + blauw = groen
Rood + blauw = paars

verdunde verf, transparante lagen, spatten

zondag 21 november 2010

Kleur in de schilderkunst

Kleur van pigmenten

In de schilderkunst is het kleurgebruik door de eeuwen heen onder meer bepaald door de beschikbaarheid van kleurpigmenten. Pigment bestaat uit kleine korreltjes en geeft kleur aan verf en inkt. In de prehistorie waren er nog weinig pigmenten beschikbaar en haalde men ze onder meer uit de grond, zoals gele en rode okers. In later tijden kwamen er meer pigmenten beschikbaar door handel en technische ontwikkelingen. In de Romeinse tijd werden kleurpigmenten vaak verwerkt als tempera verf en in de Renaissance werd olieverf populair. Met de industriële revolutie kwam acrylverf en daarmee ook de ontwikkeling van nieuwe kleurpigmenten.


Grotschildering Lascaux
Bron afbeelding: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/bb/LascauxStier.jpg


Pigmenten zijn er in vele soorten en maten, er kan een onderscheid worden gemaakt in herkomst. Zo zijn er organische pigmenten, anorganische en synthetische pigmenten. Organische pigmenten zijn onder andere van dierlijke en plantaardige oorsprong. Anorganische pigmenten zijn bijvoorbeeld aarde- en minerale pigmenten. Synthetische pigmenten zijn in het laboratorium gemaakt. Samen met het bindmiddel bepalen de pigmenten de mogelijke kleuren van verf.

Kleurgebruik en cultuur

Het kleurgebruik verschilt per cultuur en had met name in het verleden veelal een symbolische betekenis. Zo werkten Zen boeddhisten vooral met subtiele kleuren. En in de Japanse schilderkunst werd het kleurgebruik beperkt door te werken met de kleurencirkel welke bestaat uit 5 primaire kleuren. Daarbij mocht er naast een hoofdkleur geen gemengde kleur worden gebruikt, want dit zou de kleur zijn levendigheid ontnemen. Van de Egyptenaren zijn schildersdozen gevonden met 8 tot 14 holten voor verschillende kleuren, zoals terracottarood, turquois, blauw, groen, zwart, wit en okers. En volgens onderzoek gebruikten de Grieken een pallet van voornamelijk vijf kleuren, te weten rood, geel, wit, zwart en blauw.


Kleurencirkel
Kleurencirkel

Kleur en schilderstechniek

In de fresco techniek, vanaf 13e eeuw en met name in de renaissance, werden in water oplosbare pigmenten gebruikt. Dit waren veel aardekleuren, zoals okers, krijt, houtskool, omber en roze en groene klei. Minerale pigmenten, zoals blauw, werden a secco (droog) in de fresco verwerkt met het bindmiddel ei.
In de 14 – 15 eeuw kwam er met olieverf, waarbij de pigmenten worden gebonden met olie, meer heldere kleuren tot de beschikking van kunstschilders. Jan van Eijck (ca. 1390-1441) was één van de eerste grote meestersschilders in olieverf. Door het schilderen van verschillende (transparante) kleurlagen in olieverf ontstonden weer veel nieuwe kleurtonen. De Venetiaans schilder Titiaan (1488-1576) staat bekend als een groot colorist. In de havenstad Venetië had hij de beschikking over veel geïmporteerde pigmenten. Hij schilderde meer vanuit kleurvlakken en zonder voorschetsen.

Kleur als beeldmiddel

In de 19e eeuw werd kleur een steeds belangrijker beeldmiddel in de schilderkunst. Kunstschilder Delacroix bestudeerde de natuurlijke belichting en kleuren in de natuur. Hij schilderde met ongemengde kleurpigmenten, veelal in complementaire kleuren naast elkaar. Evenals Goethe had Delacroix interesse voor de optische werking van kleuren. Met de impressionisten, met Monet voorop, werd kleur belangrijker dan vorm in de schilderkunst.

Claude Monet
Claude Monet
Bron afbeelding: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5c/Claude_Monet%2C_Impression%2C_soleil_levant%2C_1872.jpg

Monet adviseerde: “als je gaat schilderen, probeer dan te vergeten welk voorwerp je voor je hebt – een boom, een huis, een veld of wat dan ook. Denk alleen maar: hier is een vierkantje blauw, hier een rechthoek roze, hier een streek geel, en schilder het net zoals het je voorkomt, de juiste kleur en vorm, tot het je eigen naïeve impressie geeft van het landschap dat voor je ligt.”

De impressionisten probeerden de tijdelijke realiteit van het licht in kleur weer te geven. De post-impressionisten gingen verder en experimenteerden met de optische menging van kleuren. Dit deden zo door kleine vlekjes van onvermengde kleuren naast elkaar te schilderen. Van dichtbij zie je de afzonderlijke kleuren naast elkaar, maar wanneer je van enige afstand kijkt, lijken de kleuren optisch met elkaar te mengen. Schilder Seurat is met zijn pointillisme hiervan een goed voorbeeld. Maar ook Van Gogh liet zich door deze schildertechniek inspireren.

George Seurat
George Seurat

Bron afbeelding: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5d/Seurat-La_Parade_detail.jpg

Gaugain was een schilder die meer werkte met grotere contrasterende kleurvlakken, die elkaar in helderheid en kleur versterken. Hij gebruikte kleur niet alleen voor het weergeven van de natuur, maar ook ter verbeelding van het mysterie en de gevoelens die kleuren kunnen geven.
In het Fauvisme, een stroming welke rond 1900 zijn hoogtepunt had, lieten schilders de imitatie van de natuur los en gebruikten ze kleuren naar believen, wat zeer kleurrijke en intense schilderijen opleverde.
Ook in het werk van Robert Delaunay speelde kleur een belangrijke rol, hij liet zich onder meer inspireren door de kleurentheorie van Chevreul.

Citaat Robert Delaunay: “Ik kreeg het idee van een schilderij dat technisch slechts uit kleur zou bestaan, uit kleurcontrasten die tijd kosten om ze tot je door te laten dringen maar die zich gelijktijdig in één oogopslag laten waarnemen. Ik gebruikte de wetenschappelijke term van Chevreul: simultaancontrasten”.

Robert Delaunay
Delaunay

Bron afbeelding: http://emuseum2.guggenheim.org/media/full/49.1184_ph_web.jpg

Mark Rothko behoort met zijn werk tot de colourfield painting. In colourfield painting gaat het met name om de ervaring van kleur. Rothko schilderde op groot formaat monochrome kleurvlakken, in zijn werk staat de emotionele kracht van zuiver kleur centraal. Het schilderij als een meditatieve ervaring.

Rothko interactief bij Tate Modern

Nieuwe kleur met acrylverf

Met de industriële revolutie en de komst van acrylverf ontstonden er weer nieuwe kleuren, zoals onder meer fluorescerende kleuren en metallics. Acrylverf werd eerst voornamelijk in de industrie gebruikt, rond 1950 begon de ontwikkeling van acrylverf voor de kunstschilder. Deze ontwikkeling en verbetering van acrylverf gaat nog steeds voort en levert, door gebruik van zowel traditionele als nieuw synthetisch vervaardigde pigmenten, weer nieuwe kleuren op.

Het werk van Helen Frankenthaler komt voort uit het abstract expressionisme, met name colourfield painting en behoort tot het latere post-painterly abstraction. Begin 1960 begon zij voor het eerst te schilderen met acrylverf. Ze werkte onder andere met verdunde verf, die ze op het doek laat mengen en vervloeien.

Helen Frankenthaler (foto: Alexander Liberman)


Bron afbeelding: http://www.goldbergmcduffie.com/projects/artnews/frankenthaler.jpg

Complementaire kleuren

zijn kleuren die tegen over elkaar liggen in de kleurencirkel. Wanneer complementaire kleuren naast elkaar worden geplaatst, versterken ze elkaar en krijgen ze een heldere uitstraling.

Primaire kleuren

zijn kleuren waaruit theoretisch de meeste kleuren gemengd kunnen worden.

Secundaire kleuren

zijn kleuren die ontstaan uit menging van primaire kleuren.

Uit menging van primaire kleuren ontstaan nieuwe secundaire kleuren:
Geel + rood = oranje
Geel + blauw = groen
Rood + blauw = paars

Wiki over kleur: http://nl.wikipedia.org/wiki/Kleur